Les Wall Drawings de Sol LeWitt épousent les formes du Musée juif de Belgique

Après la grande exposition du Musée M de Leuven en 2012, qui rassemblait 24 Wall Drawings en couleur de l’artiste conceptuel américain, c’est au tour du Musée juif de Belgique de se distinguer avec une plongée dans l’œuvre de LeWitt, en ciblant notamment son héritage juif et le lien qu’il a entretenu avec la Belgique. Il a par exemple conçu la synagogue de Chester (dans le Connecticut) et les décors de l’hôpital universitaire de Liège. Pour sa réalisation dans la synagogue de Chester, l’artiste s’est inspiré des synagogues polonaises en bois, pratiquement toutes détruites par les Nazis durant la Seconde Guerre mondiale. Pour le centre hospitalier de Liège, il a collaboré avec l’architecte belge Charles Vandenhove et dix autres artistes dont Jacques Charlier et Daniel Buren. Leur tâche consistant à détourner les lambris des murs des couloirs. Et l’on reconnaît au premier coup d’œil la contribution de LeWitt qui a choisi de jouer avec le cube, forme iconique de l’artiste.

Les rapports de Sol LeWitt avec la Belgique sont plus nombreux qu’on ne le croit. Quatre ans après avoir réalisé son premier Wall Drawing dans la galerie de Paula Cooper, l’artiste est invité par l’artiste et théoricien Fernand Spillemaekers et son épouse Lili Dujourie, à l’origine de la galerie MTL, située au 13 avenue des Eperons d’Or, le long des étangs d’Ixelles. Il réalise sur place le Wall Drawing 138, œuvre réactivée 50 ans plus tard au Musée juif de Belgique ! C’est aussi Sol LeWitt qui a réalisé, une fois de plus en collaboration avec l’architecte Charles Vandenhove, le dallage noir et blanc du hall d’entrée du Théâtre royal de la Monnaie, en forme de double éventail.

Ce qui caractérise avant toute chose l’œuvre de LeWitt, c’est le fait que ses œuvres monumentales sont réalisées directement sur les murs des salles d’expositions. Elles s’adaptent ainsi à chaque fois à l’échelle de l’espace d’exposition. Ensuite, c’est l’exécution, qui est confiée à d’autres que lui, c'est-à-dire à des étudiants des écoles d’art, qui suivent précisément les instructions et diagrammes du maître. Et enfin, le côté éphémère des œuvres qui ne durent que le temps d’une expo. Trois écoles belges ont été sollicitées pour l’exposition présente : La Cambre, l’Aca des Arts de Bruxelles et LUCA School of Arts. Les étudiants, supervisés par deux assistants professionnels de la Fondation LeWitt, ont dû déchiffrer le protocole et interpréter les formules énoncées, comme des musiciens face à une partition. Et ce dans un timing édicté par leurs deux coaches.