Ce concert des anges a été peint par Hans Memling, grand peintre s’apparentant à l’école des primitifs flamands, à la fin du XVe siècle. Ce triptyque est le dernier reliquat d’un retable monumental, dont les autres panneaux ont malheureusement disparu. Il s’agit d’une commande espagnole, destinée à décorer l’orgue du monastère Santa Maria la Real de Nájera, l’ancien panthéon des rois de Navarre. C’est pourquoi on parle aussi du "Retable de Santa María la Real de Nájera" pour désigner l’œuvre, qui a été acquise au XIXe siècle par le Musée des Beaux-Arts d’Anvers.

Sur ce triptyque, récemment restauré par le Musée des Beaux-Arts d’Anvers, on voit au centre le Saint-Esprit, en Christ Pantocrator bénissant, entouré de seize anges chanteurs et musiciens : sur le panneau central, six anges chanteurs, portant un codex, entourent Dieu. Ensuite, on trouve dix musiciens, répartis de part et d’autre du panneau central.

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Et ce sont précisément ces musiciens qui ont intéressé Wim Bécu, puisqu’ils apportent la preuve des instruments qui ont probablement existé à l’époque d’Hans Memling. Les grandes dimensions du triptyque permettent une étude détaillée des instruments, représentés pratiquement en grandeur nature. Au-delà de l’observation de ceux-ci, Wim Bécu a voulu reconstituer "à l’identique" les instruments des anges. Il s’est donc entouré de différents experts et musicologue qui ont travaillé ensemble pour déterminer la nature de ces instruments.

Une fois l’étude minutieuse de tous les instruments présents sur le triptyque réalisée, Wim Bécu s’est tourné vers le Centre pour la construction des instruments de musique de Puurs (CMB), dans la région anversoise, pour la construction des instruments en bois, tandis que Néerlandais Geert Jan Vanderheide s’est occupé des différentes trompettes.

Si les instruments si bien visibles sur ce tableau de Memling, les partitions portées par les anges chanteurs, en revanche, ne sont pas identifiables. Et pour constituer le programme musical du disque, Barbora Kabatkova, cheffe du Tiburtina Ensemble, a dû faire "un travail d’imagination" pour qu’on puisse savoir quelle était la musique au temps d’Hans Memling mais aussi qu’on puisse savoir quelle pourrait être la musique inspirée par cette œuvre du primitif flamand. Au micro de Camille De Rijck, Barbora Kabatkova explique qu’elle s’est beaucoup inspirée de l’Assomption de la Vierge Marie, de la Résurrection du Christ et du Saint-Esprit en général.

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